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第十六届全国藏书票暨小版画艺术展

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开幕时间:2016年5月13日
展览时间:2016年4月22日至5月22日
展览地点:莞城美术馆一、二楼展厅
主办单位:中国美术家协会藏书票研究会、广东省美术家协会版画艺委会、莞城街道办事处


展览前言


扎根·破土·攀越

——关于藏书票与小版画展览模式及学术导向的思考

 

  

扎根——品牌建设理念

    六年前的今天,我应莞城美术馆之邀,临时挑选了学生藏书票作品数十幅,在该馆举办了名为“学苑书香”的广东青年藏书票艺术展。这次展览虽小,却开了个好头,由此促成了从2011年以来的五年间,第二届全国藏书票暨小版画艺术展、第十四届全国藏书票暨小版画艺术展、第十五届全国藏书票暨小版画艺术展、三十而立——中国藏书票研究会精品展、第四届全国藏书票暨小版画艺术展等多次大型学术展均“扎根”于莞城美术馆。而今天,我们又即将迎来第十六届全国藏书票暨小版画艺术展的盛会。

    这里提出“扎根”的概念并不代表这些展览将长期落户于此,但从近年来莞城美术馆坚持承办版画藏书票大展的方向看,足以说明美术馆对此领域的专注程度,而持续让高水平展览“扎根”于此,更说明该馆的品牌建设理念明确,而且举措有效。当然,品牌建设需要投入研究,而研究也需要有“扎根”精神,这是一种学术导向和研究态度。此前曾与美术馆同仁交流过这个话题,我的建议是:以近年来已办展览为基础,把相关作品和资料进行有序梳理、挖掘与整合,进而进行横向联系,按题材和个案分类开展研究,逐步推出专题展览,汇成专题成果,这将有利于藏书票和小版画艺术的深度探索和推广,我们拭目以待。

 

破土——展览模式探索

2009年,中国美术家协会藏书票研究会首次启动了“藏书票暨小版画艺术展”,这是把“藏书票”和“小版画”并置展出的模式,可视为一次全新的“破土”之举。这个带有探索倾向的新模式得到了有关专家的肯定和艺术家们的支持,并一直延续至今。这种展览模式的启动居于以下几方面的思考:首先,缘于藏书票与版画的密切关系,两者之间存在诸多专业联系,但它们之间又有区别;其次,展览把藏书票与小版画并置展出,改变了以往单一的常规展览模式,有利于两类艺术形式的对比研究和互相促进;其三,在学科与专业建设方面其作用也颇具亮点,广州美术学院黎明院长在“第三届广州国际藏书票暨小版画双年展”开幕词提到:“藏书票是一门形式独特的艺术,它与书籍文化相连,与我们的阅读相连,与美术院校的版画、插画、书籍装帧等多个专业相连。在视觉艺术跨学科发展并与文化建设密切相关的今天,设置藏书票创作门类以及举办相关的学术活动,无疑是一件有益的事情,是版画艺术新的增长点.....”。

2014年,西英格兰皇家研究院原副院长彼得·福特先生出席第三届广州国际藏书票暨小版画双年展之后这样评价:“这个展览的理念给我留下了很深的印象。该展览将当代的小版画和藏书票放在一起展出是一个很有创意和启发性的做法。参展艺术家可以随意参加小版画或者藏书票的展览,也可以同时参加两种作品的展览,这也是一个很不错的做法,因为它可以鼓励更多的艺术家来参展,即便他们当中有些人从来都没有创作过藏书票。”

当然,我们认为还有更多的展览模式可以尝试和探讨,而今后将“以展览带动创作,以精品引导收藏”为导向。比如,近期我们拟启动一些主题较为具体的专题创作,寻找契机与有关机构和平台合作,力推名家小版画和名人藏书票精品,以适应国家提倡的创意文化产品推广计划,把版画和藏书票艺术引入更宽广的渠道。

攀越——发展契机把握

如果说,中国藏书票经过百年来的萌芽和发展,如今已呈良好的“攀越”态势,我想圈里很多人都认可。但同时我们也意识到,当前版画、藏书票与其它一些艺术门类一样,在欧美一些国家都存在规模萎缩或方向转型现象;而在国内,目前依然有不少人连版画是什么都不知道,更不用说藏书票。这个问题说明国民素质教育和专业普及仍然存在某些缺陷或误区,如何提高有待研究。但话说回来,我们的国情毕竟与欧美不一样,行之有效的“攀越”途径和发展契机依然存在。

这里引用“第三届广州国际藏书票暨小版画双年展”的美国评委肖拉亚·库马尔的观点:“关于藏书票,我想再谈谈。按照我个人的看法,因受到当代艺术潮流的影响,实际上目前国际上藏书票的发展不是太理想,藏书票创作哪怕在欧洲也不是主流艺术。但今天摆在我眼前的现象,已可预想未来国际藏书票的发展在中国,藏书票的收藏市场也应该在中国。” 库马尔的看法具有针对性和预见性,关于发展问题,中国藏书票32年来的成长历程和当前趋势印证了他的观点;关于收藏趋势,则有一个极具代表性的例子可标榜,那就是马未都先生整体接收了荷兰一位收藏家所典藏的12万枚藏书票,并且着手进行梳理和研究。除此特例,目前在国内拥有万枚至数万枚藏品的收藏家也早已不乏其人。

    与库马尔先生持相同看法的荷兰藏书票杂志主编乔斯·凡·沃特斯舒特先生则于六年前就提出预见观点,他在一篇文章中写到:“我在中国看到了藏书票的未来。”他的夫人阿卡斯女士在写给我的信中补充说:“的确,在世界上找不到其他国家能赋予藏书票艺术如此多的关注和兴趣。” 


导向——展览带动创作

在常规展览的组织方式上,“以展览带动创作”是符合当前学术导向的。本届展览共有1069位艺术家参评,参评人数和作品数量较上一届呈增长趋势,而且是近年来最多的一次。但这次展览给评委们留下较深印象的则是作品整体水平较均衡,作品有活力。从总体来说,版种齐全、技法丰富是共同特征。藏书票以构思别致、书卷气浓的作品见长;小版画则以风格突出、语言鲜明取胜。在获奖作品中,藏书票作者的年龄结构老中青依然均都有代表,而作品面貌则以传统的、表现的、装饰的各种风格应有尽有,各显其能;小版画以中青年作品为主导,其中个性突出、风格明显的较多,带有当代艺术倾向的观念性作品也屡见不鲜。从题材来说,两个组别的内容都相当丰富,但也有一些藏书票和小版画在画面构思和语言表达方面缺少新意,以至于有些作者把小版画简单套用 “EXLIBRIS”拉丁文便充当藏书票角色,这类作品往往缺少“书卷气”和人文气息,因而多数落选。本届展览还有一个重要转变,那就是不符合规范的作品明显减少了,这一现象尤为可贵!而在往届展览的评选过程中,评委们在第一轮的淘汰环节常为大量的不规范作品而费尽周折。

以下分析一组数字。参评作者的地区分布:从参评展览的29个省、市、自治区送件人数来看,各地区人数差别较大。其中广东送件人数最多,共136人,其次是湖北65人,第三是天津和山西都是47人,第四是河南和贵州都是41人,第五是广西36人。此外,送件人数在30人和20人之间的有福建、吉林、江苏、湖南、云南、内蒙古、黑龙江等省市,西部地区总体上偏少。从这组数据可见,以南方的广东为圆心,向北、向东、向西几个方向呈扇形分布的特点。

从参评作者的来源分析,本届展览以美术院校和地方版画群体的师生为主体,各地区很多创作骨干都积极参与,精品力作较集中,形成了良好氛围,这是本届展览的显著特点之一。在参评的众多院校中,广州美术学院、华中师大美术学院、天津美术学院、山西大学美术学院、广西艺术学院等单位的参评人数较多。而在地方版画群体中,本届展览汕尾市版画家协会的组织工作突出。据了解,汕尾市版协组织了专项创作活动,带动了大批艺术家和版画爱好者积极参与,成效显著。

以上几个观点和思路提出来与大家探讨,希望得到专家们的指导。感谢各位艺术家对藏书票研究会一直以来的大力支持和帮助,也感谢大家对相关学术展览的踊跃参与!



                                           郑星球  

中国美术家协会藏书票研究会主席

 2016328

艺术家

  • 包岚
  • 陈川
  • 顾其星
  • 顾秀华
  • 李小光
  • 陈词永
  • 陈济生
  • 陈小风
  • 刘红亮
  • 卿玉剑等

参展作品

  • 《凝望3》 
  • 《夏梦》 
  • 《街角落》 
  • 《鸟的理想国》 
  • 《坐隐图之一》 
  • 《甘蔗林》 
  • 《老屋残枝》 
  • 《萌芽No1》 
  • 《肖像5》 
  • 《落英缤纷》